Come autore, invece, il cantante è reduce dell'enorme successo di Non Ti Scordar Mai Di Me, il tormentone di Giusy Ferreri, la rivelazione dell'anno del reality show X Factor che ci ha perseguitati tutta l'estate.
Il feeling tra Tiziano Ferro e Giusy Ferreri durerà ancora: infatti, ha portato il cantante a produrre il nuovo album di canzoni inedite della Ferreri in uscita ad ottobre.Il nuovo lavoro del cantante è stato prodotto con Michele Canova, e registrato tra Milano e Londra.
Tiziano Ferro per questo nuovo disco ha anche realizzato una versione interamente cantata in spagnolo, per il Sudamerica e la Spagna. L'artista fino ad oggi ha venduto la bellezza di 5 milioni e 200 mila copie di dischi, arrivando solo con il terzo album Nessuno è Solo a sfiorare i 2 milioni di copie.
Tiziano Ferro è uno dei cantanti italiani più conosciuti al mondo insieme ad un'altra pop star famosissima e bravissima come Laura Pausini.

Fonte: Sito Ufficiale Tiziano Ferro
Sito internet: Sito Ufficiale Tiziano Ferro

Artista: Tiziano Ferro

Testo: Alla Mia Età

Sono un grande falso mentre fingo l'allegria,
sei il gran diffidente mentre fingi simpatia,
come un terremoto in un deserto che...
che crolla tutto ed io son morto e nessuno se n'è accorto.
Lo sanno tutti che in caso di pericolo si salva solo chi sa volare bene,
quindi se escludi gli aviatori, i falchi, nuvole, gli aerei, aquile e angeli, rimani te
ed io mi chiedo ora che farai,
che nessuno ti verrà a salvare,
complimenti per la vita da campione,
insulti per l'errore di un rigore.

E mi sento come chi sa piangere ancora alla mia età
e ringrazio sempre chi sa piangere di notte alla mia età
e vita mia che mi hai dato tanto,
amore, gioia, dolore, tutto,
ma grazie a chi sa sempre perdonare sulla porta alla mia età.

Certo che facile non è mai stato,
osservavo la vita come la osserva un cieco,
perché ciò che è detto può far male,
però ciò che è scritto può ferire per morire.

E mi sento come chi sa piangere ancora alla mia età
e ringrazio sempre chi sa piangere di notte alla mia età
e vita mia che mi hai dato tanto,
amore, gioia, dolore, tutto,
ma grazie a chi sa sempre perdonare sulla porta alla mia età.

E che la vita ti riservi ciò che serve e spero
che piangerai per cose brutte e cose belle e spero
senza rancore che le tue paure siano cure
e l'allegria mancata poi diventi amore
anche se è perché solamente il caos della retorica
confonde i gesti, le parole, le modifica e
e perché Dio mi ha suggerito,
ti ho perdonato e ciò che dice lui va ascoltato.

Di notte alla mia età
Di notte alla mia età.

TE QUISE, TE QUIERO Y TE QUERRE

Manolo Galván nació en Alicante, España. De pequeño ya quería ser músico pero su familia se oponía a esa determinación. Fue tanta la insistencia del muchacho que su padre accedió un día a comprarle una guitarra. En compañía de otros jóvenes pasó a formar parte de varios grupos, con mediano éxito. Los productores no creían mucho en él, pero gracias a su perseverancia consiguió grabar su primer disco como solista, el cual puso a sonar en todas las emisoras la muy conocida canción “Te quise, te quiero y te querré”:

DEJA DE LLORAR

Manolo Galvan se ganó un puesto en el corazón de los argentinos, pues cuando su carrera como solista comenzó a tener valor y se residencio en ese país del sur de América fueron muchos los admiradores que ganó. Esto sucedió entre 1972 y 1973; pero su larga trayectoria se traslada mucho mas atrás, pues sus inicios fueron en el grupo Los Sonor, uno de los grupos grupo iniciadores de lo que se comenzó a denominar música moderna en España.

TU SILENCIO

En este grupo participo en la inauguración de una discoteca, que mas tarde llego a ser frecuentada por Los Sirex y el Dúo Dinámico. Manolo abandona el grupo en busca de una carrera como solista y recibe una proposición para grabar un disco; pero esto fracasó porque para el productor su voz cascada no interesaba, esto mas tarde resulto su éxito, y entonces decide regresar a Málaga y comienzan sus contactos con los ambientes musicales y culturales de la ciudad.

MADRE HOY NO ME LEVANTO

En esta oportunidad además de perder la oportunidad de grabar su primer disco, también se le escapó la posibilidad de participar en el Festival De Benidorm. Ya establecido en Málaga se suma a un grupo musical que después de incorporar un baterista, cambiar de estilo y nombre para titularse Los Gritos, donde finalmente se convirtió en el motor del grupo, pues además de cantar, componía y tocaba la guitarra. Después de un corto alejamiento, se reincorpora y pasan a denominarse Zarzamora.

MIS SUEÑOS

Finalmente como solista comenzó una carrera triunfal y es ahí donde su voz pasa a tomar gran valor, pues resultaba única y agradable y logra cobrar mucha fama en su país natal; pero como ya se mencionó fue en Argentina que realmente su carrera se volvió imparable y ha resultado ser el artista español de mayores triunfos y mayor trayectoria.

MI AMOR SE HIZO GRANDE

Esto le sirvió para viajar por Hispanoamérica, Estados Unidos e incluso llegar a Canadá. Manolo Galván nació en Alicante y a la edad de quince años quería ser cantante en oposición a su familia; pero a tanta insistencia de su parte recibe de regalo una guitarra y comenzó interpretando temas sociales y políticos de moda por aquellos años.

PORQUE TE QUIERO TANTO

En su carrera como solista participo en varios festivales y con el tema “Por Que Te Quiero Tanto” es que se les abren las puertas en Argentina. Mas tarde el tema “Te Quise, Te Quiero Y Te Querré” le sirve para mantenerse en el tope y en 1973 definitivamente se muda a Buenos Aires.

ÁMAME COMO YO

Su carrera continúo con mucho éxito en Argentina y aunque en su tierra casi ya ni se escucha, aun su carrera permanece vigente. Entre sus temas mas destacados están “El Regreso” de 1971, “Vagabundo” de 1972, “Deja De Llorar” y “Pequeño Gorrión” de 1973. En 1974 popularizo “Mujer” y “Nuestra Casa”, en 1975 “Tu Silencio”, “Acuérdate De Mi” y otros mas.

PORQUE TE MARCHAS ABUELO

Según declaraciones del propio Manolo Galván debe su éxito a Juan Pardo quien siempre ha estado ayudándolo, pues al inicio fue él quien le dio la mano y después le ha proporcionado algunos temas de gran valor. Fuente: http://biomusica.blogspot.com/

DURMIENDO EN LA MISMA CAMA

AYER LLEGÓ DE NORTEAMÉRICA EL MÁS MODERNO CEREBRO ELECTRÓNICO PARA EL AYUNTAMIENTO.

Ayer llegó el cerebro electrónico para el Ayuntamiento murciano. El miércoles próximo comenzará a funcionar. Técnicos especializados comenzaban su instalación en una amplia nave especial instalada a una temperatura de 21 grados y cuarenta por ciento de humedad.

El cerebro está a cargo de cinco funcionarios municipales ya especializados en un curso realizado en Madrid. De coordinador y jefe del servicio estará el ingeniero municipal don Jerónimo Gómez Quiles.

El cerebro fue traído en avión desde Norteamérica a Madrid, y ayer en un enorme camión al Ayuntamiento murciano. Se trata del modelo más moderno. El precio oscila entre los ocho y ocho millones y medio de pesetas en venta. El Ayuntamiento lo posee en alquiler.

Se trata del “Univac 9200-II”. Cuenta con millares de cables. Montadores especializados estaban ayer tarde en su instalación.

El cerebro consta de una unidad lectora de fichas, la memoria central del procesador, la unidad de control aritmeticológica, impresora rápida, cabina electrónica, etc. Su peso aproximado es de 2500 kilogramos.

Como es sabido, la finalidad de estos cerebros electrónicos es el trabajar en el control presupuestario, nóminas, multas, todos los trabajos, en suma, de especialización, y realizarlo con una rapidez y sistema que no admite lugar a equivocaciones.

Por gentileza, lo vimos instalar acompañado del ingeniero señor Quiles, y aunque sudamos con los 21 grados, merecía la pena encontrarse en esta amplia nave donde, desde luego, no esta permitido e fumar. La estancia, con puertas rocosas de cristales y un pavimento y paredes especiales para la finalidad que merece este cerebro electrónico que acaba de aterrizar con todo el complejo sistema de controles y uno contempla la unidad lectora, o la memoria central, mientras se instala esa maraña de cables. 

Peñafiel.

Pié de foto: Instalación del cerebro electrónico. Foto López. En esta foto aparece Manolo

FABULOSO CEREBRO ELECTRÓNICO EN MADRID

Solo hay contados ejemplares en el mundo –En un segundo puede realizar doce mil sumas o sustracciones y mil multiplicaciones o divisiones. – Realiza en diez minutos lo que la mejor máquina calculadora tardaría en hacer ochenta horas. No hay posibilidad de error. Si recibe órdenes contradictorias, se para.

Se está terminando la instalación en Madrid, en el laboratorios de la Junta de Energía Nuclear, del “Univac- Solid- State”, un fabuloso cerebro electrónico de los que hay contados ejemplares en el mundo y, desde luego, sin precedentes en nuestro país.

Ya se realizan pruebas experimentales bajo el control del doctor Ortiz, del doctor Iglesia y de Mr. Harrison, un joven ingeniero inglés que vino con la máquina para dirigir su complejísima instalación, que ha hecho precisa la habilitación de salas especiales.

VELOCIDADES INCONCEBIBLES

El “Univac” es una portentosa creación de la Física moderna.

Algunas de sus características fundamentales dan idea de lo que decimos. En un segundo puede realizar las siguientes operaciones:

Doce mil adiciones.

Doce mil sustracciones.

Mil multiplicaciones.

Mil divisiones.

Opera, pues, a velocidades increíbles. Por ejemplo, el trabajo que una máquina eléctrica calculadora tardaría ochenta horas en realizar, lo resuelve el “Univac” en diez minutos. En cuanto a su equivalencia en trabajo de seres humanos, resulta imposible establecerla.

PROCESO MUY SENCILLO

El manejo del “Univac” es, por otra parte, muy sencillo. Tanto, que puede ser atendido por personal no especializado. Únicamente en el planteamiento del trabajo que haya que realizar o programa se requiere la intervención del hombre de ciencia. El resto es una cuestión puramente mecánica.

El programa se transcribe, mediante perforaciones, a unas fichas, que después pasan a la unidad relectura y perforación, y de ella al cerebro electrónico propiamente dicho, cuyo tambor registra magnéticamente los datos, elaborándolos y devolviendo los resultados a la unidad de lectura. Después otra unidad traduce las fichas a números comunes, con lo que la operación queda concluida.

La máquina puede resolver 150 fichas en un minuto. El tambor, que desarrolla más de diecisiete mil revoluciones por minuto, tiene una capacidad para cinco mil palabras, es decir, cincuenta mil números y cinco mil signos, puesto que lo que la electrónica llama “palabra” es una serie de diez números y un signo.

EL “CORAZÓN” DE LA MÁQUINA

El “Univac” puede hacer uso de dos mil doscientos circuitos impresos, cada uno de los cuales es portador de tres ferractores.

Al ferractor le llaman los técnicos el “corazón” de la máquina, porque es la unidad que puede considerarse fundamental. Consiste en un anillo ferromagnético con bobinas, que trabaja en frío, sin perdida de calor, siendo su duración ilimitada. El ferractor es un elemento pequeñísimo, no más grande que la cabeza de una cerilla.

QUINCE MILLONES DE PESETAS

Con este nuevo cerebro electrónico, la Junta de Energía Nuclear podrá abordar problemas e investigaciones que de otra manera serían insolubles, aparte de que harían necesaria la colaboración de centenares de expertos.

En el “Univac” no existe posibilidad de error. Únicamente si hay error humano en el planteamiento del programa, puede ocurrir que la máquina opere sobre datos falsos y arroje un resultado de acuerdo con tales datos. Pero el error jamás se producirá en la máquina. Más aún: cuando recibe órdenes contradictorias, se detiene.

En principio, este cerebro electrónico se aplicará al cálculo de reactores nucleares, pero nos dicen que tendrá ilimitadas aplicaciones, y que incluso otros centros de investigación ajenos a la Junta de Energía Nuclear podrán tener acceso al mismo.

Por último, un dato curioso: el “Univac” ha costado 248.000 dólares, que suponen la bonita cifra de casi quince millones de pesetas.

Vicente Fierro (Una exclusiva nacional de la agencia As-Press. Prohibida su reproducción)

Piés de foto:

v     Los circuitos impresos dispuestos en batería. El señor Harrison extrae uno.

v     La ficha pasa a una especie de máquina de escribir para recibir el programa.

v     A un gran pliego de papel pasan los resultados, traducidos en números corrientes.

(Fotos As- Press)

Foto destacada en página central del periódico:

Título: DOCE MIL SUMAS POR SEGUNDO

Pié: Esta serie de aparentes armarios metálicos forman el cerebro electrónico inaugurado ayer en el Centro de Energía Nuclear de la Ciudad Universitaria. En un segundo realiza doce mil sumas, cerca de diez mil multiplicaciones, más de dos mil divisiones. En el acto inaugural se realizaron diversas pruebas. Una de ella fue la de dar al cerebro electrónico para su realización, un sistema de ecuaciones lineales de seis ecuaciones con seis incógnitas. Utilizando las máquinas calculadoras de mesa se tardaría veinte horas en hacer las operaciones. El cerebro electrónico las realizó en sólo tres minutos. (Foto Santos Yubero).

En esta última foto aparece Manolo.

 mi chiamo Michele Savino, sono nato il 5 Agosto 1988 a Novara, secondo capoluogo del Piemonte, dove tuttora risiedo. Ho preso la maturità scientifica presso il Liceo Scientifico "Antonelli", mentre attualmente frequento la facoltà di Giurisprudenza all' Università del Piemonte Orientale "Avogadro" ad Alessandria.

 La mia esperienza politica è molto recente, ma già ricca. Dopo essermi interessato alla vicende di PIergiorgio Welby, nel Gennaio di quest' anno ho deciso di scendere personalmente in campo sostenendo le battaglie prima dell' Associazione Luca Coscioni, poi dei Radicali Italiani, senza mai dimenticare la prima. Sono il coordinatore del "Gruppo Studenti per la libertà di ricerca Coscioni-Welby" in Piemonte e membro dell' "Associazione Radicale Adelaide Aglietta" di Torino.

 Ho deciso di sostenere i Radicali Italiani perchè sono gli unici a portare avanti le battaglie antiproibizioniste, dalle droghe all' alcool, passando per la libertà di ricerca scientifica e l' affermazione del diritto di autodeterminazione. Sono gli unici a perseguire la trasparenza e l' autofinanziamento in un mondo, come quello politico, in cui sembra di essere in società per azioni, che pensano più ai ricavi economici, che al bene dei cittadini. Sono gli unici che si battono veramente e non solo quando conviene per il rispetto dei diritti umani e per la democrazia nel mondo. Sono gli unici che desiderano fare politica, non importa se dentro o fuori le istituzioni, ma sempre al fianco dei cittadini.

 In poche parole, sono un ragazzo come gli altri, con il desiderio di un futuro migliore e per questo disposto a combattere. Credo, anzi sono convinto, che tutti insieme possiamo battere la "casta" che sta portando alla rovina del nostro bel Paese, ma ognuno deve far la sua parte.

MIÉRCOLES 13 DE ENERO DE 1971.

EL “FUNCIONARIO” MÁS EFICAZ DE TODOS LOS TIEMPOS, CONTRATADO POR EL AYUNTAMIENTO.

Nada más vernos al fotógrafo y a mí, el ordenador escribió a una velocidad tremenda:

 -Buenos días, señores. Me agrada mucho verles por aquí.

Y, a continuación, según puede verse en la foto:

 -“Univac” 9 200 saluda a la ciudad de Murcia.

El ordenador electrónico que el ayuntamiento acaba de instalar en las nuevas estancias de la planta baja se llama “Univac” 9200, y es, dentro de la familia de los ordenadores, un buen ejemplar, aunque no alcanza la categoría de sus parientes de los Estados Unidos, que trabajan para la NASA, y se encargan de calcular todo lo que se refiere a “tiempos reales” en las viajes “Apolo”.

Este civilizado chisme le va a resolver al municipio no pocos problemas de exceso de papeleo, pero, al  mismo tiempo va a proporcionar algún que otro disgusto a los vecinos, especialmente a aquellos que “se hacen los locos” a la de cotizar, bien sean impuestos, o tasas o multas. En esto de sacar a  relucir la identidad de los morosos, el ordenador es lo que se dice un pesado. El “Univac” cada vez que se le consulta, nos dice, a una velocidad increíble, quienes son los que se han “olvidado” de cotizar, incluyendo apellidos, domicilio, y si se desea, nombre de los familiares más cercanos. Lo que hace el aparato, para que usted lo entienda, es leerse la larga lista de los afectados y “agarrar por las orejas” a los morosos.

Para que el lector se dé una idea de la capacidad del ordenador, digamos que puede realizar la nómina mensual de los funcionarios municipales, incluyendo el tiempo que el elemento humano emplea en ponerlo a punto, en sólo un par de horas. Ahora bien, en la confección propiamente dicha del trabajo, solo invierte de dieciocho a veinte minutos.

El “Univac” 9200 será también utilizado para preparar el cobro del impuesto de circulación de vehículos, al que se someten cuarenta mil usuarios. Y, naturalmente, para las multas de tráfico. El ordenador enviará notificación escrita a cada uno de los sancionados, cos que ahora no puede hacerse por falta de personal y, también porque no es rentable. Ni qué decir tiene que también le corresponde la tarea de confeccionar los recibos de alquiles y amortización de las viviendas construidas por el Ayuntamiento- que me parece que son unas tres mil – así como el papeleo relacionado con agua potable y basura, apartado este último que afecta a más de medio millón de familias. Y así, todo cuanto el Municipio quiera echarle, porque el ordenador trabaja a superdestajo como si tuviera prisa porque lo está esperando la ordenadora  para darse un garbeo por ahí.

Don Gerónimo Gómez, ingeniero municipal – que es, además de experto, gran aficionado a la electrónica- hace las presentaciones y nos explica las cualidades del aparato.

-          El “Univac” 9200 consta de una unidad central y de lo que denomina “periféricos” . A su vez esa unidad se divide en otras dos: la de control o de gobierno y la aritmético- lógica o de proceso.

-          ¿Por qué no hablamos en cristiano?.

-          No es fácil, cuando hay que referirse a unos aparatos tan complicados. Puedo aclarar, por ejemplo, que el ordenador posee una memoria,  que son una serie de anillos magnéticos atravesados por hilos, y que es capaz de registrar 16384 posiciones. Ahora bien, si deseamos que sus respuestas no sean complejas, sino que nos diga simplemente “sí” o “no”, la cifra anterior se puede multiplicar por ocho, y nos da el número de contestaciones de que es capaz.

El ordenador como es muy serio suministra por escrito los datos que se piden a una velocidad de 600 líneas de escritura por minuto, teniendo en cuenta que cada línea contiene unos ciento veinte caracteres. En este aspecto viene a ser algo así como la “mecanógrafa ideal”.

La comunicación entre la persona que opera y el aparato no es escrita, sino visual, por medio de unas lucecitas que se encienden o apagan. Se trata de un diálogo mudo que se realiza en lo que dicen “consola”, y transmite mensajes sobre las posibles anomalías en la marcha del trabajo. El ordenador practica un autochequeo y cuando algo no va bien, lo dice, como debe ser. Si, por ejemplo, lo que ha escrito n coincide con lo que ha querido decir, anuncia que algo raro está ocurriendo y se detiene hasta nueva orden.

La memoria del ordenador realiza cuatro funciones, entre las cuales reparte sus fuerzas de asimilación: calculo, programa, supervisión y reserva de datos. La unidad central se ayuda de 4 “uniservos”  VIC, que graban datos y los almacenan, en espera de que el ordenador los solicite. De esta manera, el aparato principal puede descongestionar  su memoria, porque, como diría el castizo, “no se pueden llevar tantas cosas en la cabeza”.

Toda la enorme documentación que se apila en las municipales estanterías, es grabada –y de ese trabajo se encarga el propio ordenador- en los “uniservos”, que son cintas magnéticas, parecidas a las de los magnetófonos.

El “Univac” puede funcionar ininterrumpidamente , y en lo que se refiere a cuidados, no conviene que le caiga polvo, ni que soporte temperaturas anormales. Tampoco le agrada el humo, por lo que se aconseja a los operadores que no fumen cerca de él.

Aparte de los trabajos que hemos mencionado –entre los que también puede figurar la confección del censo- el ordenador está en condiciones de responder a una largísimo serie de interrogantes, siempre que la persona encargada de confeccionar los programas posea imaginación y entienda las posibilidades el “Univac”, quien, por ejemplo, podría decirnos donde existen fugas de agua no detectadas, en la red de distribución; qué zona de la ciudad es más oportuna para instalar una droguería; y cosas por el estilo.

Habrá que decir, finalmente, que el “Univac” -nuevo y eficacísimo funcionario municipal- cuenta diez millones de pesetas.

GARCÍA MARTÍNEZ.

Destacados:

v                Cobra diez millones de pesetas, por una sola vez, más gastos de “vivienda” y “alimentación”…eléctrica.

v     Se llama “Univac 9200” y es un ordenador emparentado con los que controlan, en la NASA, los viajes “Apolo”.

v     No le gusta que fumen a su lado y le molesta el polvo.

v     Dará disgustos a los vecinos, porque no se le escapará ningún moroso.

v     El aparato se atreve a confeccionar la nómina de los empleados municipales ¡en 20 minutos!.

v     Suministra todos los datos por escrito y, cuando cree que algo no marcha bien, se para.

Pies de foto:

v         Este es el saludo del ordenador a la ciudad de la que va a ser vecino. (Foto Tomás).

v         La “consola” permite comunicarse con el UNIVAC, sobre la marcha del trabajo (Foto Tomás).

v         Aquí están las cintas magnéticas, que descongestionan la memoria del ordenador (Foto Tomás). En esta foto aparece Manolo

Ripton Joseph Hylton, Eek-A-Mouse, nació en Kingston, Jamaica en 1957.

El éxito se cruzó en sucamino, cuando a los 21 años se introdujo en el mundo de la música, en el que gracias a su estilo único y su entrega (letras comprometidas y realistas) no tardaría en destacar, haciendo su nombre muy familiar en Jamaica, con suslemas e inimitable estilo flotando en el ambiente.

En 1979, Ripton cambió su nombre artístico por Eek A Mouse, apodo que tomó de un caballo de carreras, al que Ripton solía apostar, y que nunca parecía ser capaz de acabar la carrera... hasta el día en que Ripton, debido a la constante pérdida de dinero, decidió no apostar más por él, e inevitablemente el caballo ganó la carrera. Sus amigos le tomaban el pelo y finalmente le adjudicaron este apodo.

Voy a recordar algunas breves anécdotas relacionadas con la biografía de Manolo.

Él solía contar muchas historias de su infancia, le daba mucho gusto rememorar aquellos tiempos que, a pesar de las estrecheces, de la presión de las autoridades, y de la falta de libertades públicas, para él fueron años felices. Conformaron su concepto de “Madrid”, que en algunos aspectos solía decir que ya no era el Madrid que él amaba, que él había disfrutado, que había visto construir. “Este ya no es “mi” Madrid”.

Mi memoria es muy limitada y no tengo ninguna otra fuente documental, por lo tanto se tratará de un compendio desordenado de notas y lapsus, sin valor verdaderamente historiográfico.

Nació en plena guerra civil. Su madre era enfermera en el bando leal al gobierno y su padre adoptivo M. Rodríguez, era un soldado, no recuerdo su graduación, que estuvo a las órdenes de “El campesino”.  Según su DNI, nació el 2 de Mayo de 1938 en Valencia. Pero él celebraba desde que tenía uso de razón su cumpleaños el 12 de Abril.  Él decía que había nacido en la Malvarrosa, cuando sus padres estaban con el gobierno de la República en Valencia. Pero también existe la posibilidad de que naciera en Oviedo o una población cercana a Oviedo de donde provenía su familia y que estuviera inscrito en esta localidad. Nunca consiguió obtener un certificado de inscripción en ninguna de estas ciudades.

Solía decir que tenía tres cuartos de asturiano y uno de granadino. Su abuela materna se había marchado de su aldea natal en Asturias, huyendo de la miseria. Con dos pesetas falsas había echado a andar por los caminos.

Su abuelo materno era de Guadix, ciudad famosa por sus casas- cueva. Su familia se apodaban “los Mediopeos”, al parecer a un antecesor, durante una reunión con personalidades, se le había escapado una ventosidad haciendo un pequeño ruidillo, al afearles sus compañeros la conducta, él respondió con gracia “granaína”: “Pero si no ha cío, un peo, ha cio un mediopeo”. Y desde entonces se les conocía por los “Mediopeos”.

Sus padres habían decidido que tenía que estudiar para sacerdote, en aquella época era típico que en familias numerosas uno de los hijos o hijas se destinase desde pequeño a la Iglesia, para quitarse una boca que alimentar. Le faltaba poco tiempo para cantar misa cuando se escapó del seminario y echó a andar a su vez hacia el norte. 

Ambos se encontraron en Palencia, para entonces su abuela ya había conseguido algún dinero y formaron una familia.

Al terminar la guerra, sus padres huyeron a Francia dejando a Manolo al cuidado de sus abuelos maternos. En Francia tuvieron que separarse, y fueron a parar a centros de concentración de los que a su vez huyeron. Su madre regresó a España, su padre intentó avanzar hacia Europa pero la segunda guerra mundial le obligó a retroceder hasta la frontera. Ambos fueron encarcelados. Pesaban sobre ellos varias penas de muerte, se les acusaba de haber participado en el asalto al Cuartel de la Montaña del Príncipe Pío. Su abuela consiguió gracias a su natural don de las influencias, que les condonaran las penas, parece ser que conocía personalmente al secretario particular de Agustín Muñoz Grandes, quien cuando concluyó la guerra fue miembro del Gabinete de la posguerra, como ministro secretario general de FET y de las JONS, y consiguió su intercesión.

Pero el padre murió al poco, creo que tuvo que ser operado, nada grave, pero se negó a confesarse, suponemos que el sacerdote medió para que no saliera vivo del hospital. La madre estuvo un tiempo en los calabozos que había bajo el edificio de Gobernación en la Puerta de Sol. Manolo fue en varias ocasiones a visitarla de la mano de su abuela. Recordaba el estruendo en la sala donde se realizaban las entrevistas, a través de una verja doble.

Vivían en la calle Buenavista, en una vivienda perteneciente a una corrala, al principio no tenían baño dentro de casa y utilizaban uno colectivo que estaba en el pasillo y el agua lo cogían de una fuente que había en el patio central.

A él le gustaba jugar en el pasillo que conectaba las puertas de los vecinos, había construido un tren de metro con cajas o botes y cuerdas y lo conducía a través del pasillo, las puertas de sus vecinos eran las diferentes estaciones donde paraba.

En verano, a la hora de la siesta, su madre se acostaba. Pero Manolito no quería echarse, decía que se quedaba a jugar en el pasillo, la madre le decía que estaba bien pero que no saliera a la calle. En cuanto se acostaba su madre Manolito salía a la calle. Con muy pocos años se bajaba a los andenes del metro. Le fascinaba quedarse viendo los trenes pasar, analizando las vías, los troles… Cuando le echaban en falta sabían que podían encontrarle allí.

Pronto empezó a hacer viajes. En esa época no se pagaba a la entrada sino que daban un ticket para saber donde se había iniciado el viaje y al salir según la distancia recorrida así cobraban. Manolo se colaba al entrar y al salir se agachaba y salía corriendo, a menudo era perseguido hasta la calle por algún revisor, pero él era buen corredor y nunca le atraparon.

Cuando fue un poco mayor y ya tenía una pandilla de chicos con los que ir de correrías, se marchaba con ellos al río, en aquella época el río bajaba muy sucio, pero no era óbice para que los niños de la calle dejasen de bañarse. Tan sucio estaba  que al volver a casa la madre le preguntaba “¿De dónde vienes?”, su respuesta era “De por ahí”, y la madre le soltaba un guantazo, “¿Has ido al río?”, “No”, pero la madre le pasaba las uñas por el brazo y podía hacerle un surco entre la suciedad que traía, era imposible ocultar que había estado bañándose.

La guardia civil les vigilaba. Como estaba prohibido bañarse en esas aguas, cuando veían a los guardias, ellos solían huir nadando hacia la otra orilla, pero en alguna ocasión los guardias les requisaron la ropa y tuvieron que volver desnudos a casa.

La madre solía regañarle dándole a veces un azote. Manolo recuerda que tenían una vecina que siempre le decía a su madre: “No le pegues, castígale”. Pero en esos tiempos de escasez no había muchos lujos de los que se pudiera privar a los niños como castigo lo habitual era dejarles sin cenar, o sin postre, y la madre consideraba que eso era mucho más cruel.

El mundo de los tranvías como el de los trenes y en general las máquinas de vapor siempre le fascinaron. Solía ir con los otros niños a viajar en los topes, se recorrían la ciudad. Había escrito un manual describiendo las diferentes situaciones conflictivas que se podrían encontrar, por ejemplo cuando se les acercaba el revisor y tenían que saltar, a veces se encontraban con un socavón y el golpe podría ser muy grave. Desgraciadamente este manual se perdió en una inundación en los sótanos de su casa.

También les gustaba ir a las verbenas cuando llegaban las fiestas. Los montadores de los carruseles les permitían ayudarles y a veces incluso tenían que empujar corriendo para hacerlos girar, entonces se sentaban y les dejaban disfrutar de la atracción. Lo que más le gustaba era el witoma. Además mientras estaba entre la maquinaria analizaba los mecanismos que permitían rodar las atracciones. Recordaba una noria con un mecanismo que al tocar un balde de agua giraba, al salir del agua se paraba (o viceversa, que mi memoria no retiene estos detalles).  Esta pasión por las verbenas y especialmente por los witomas, como la de los trenes y máquinas de vapor la mantuvo hasta el fin de sus días.

Tenían una estancia, ahora no recuerdo si era un baño en una etapa posterior o si se trataba de un dormitorio, donde en una ocasión Manolo picó la pared para construir un ventanuco ya que no tenía ninguna ventilación. Un policía lo vio y querían ponerles una multa, pero creo que al final no tuvieron que pagar nada, tal vez por intercesión de su abuela, y el ventanuco permaneció.

Era muy mañoso, lo mismo abría un ventanuco de obra, que arreglaba las conexiones de electricidad cuando había cortes de luces. Todas las vecinas le llamaban cuando tenían algún problema de bricolage o de electrónica.

De su abuela tenía muchos recuerdos, unos positivos y otros más bien negativos. Era analfabeta pero muy inteligente y con un don para acercarse a cualquier personalidad y engatusarle con diversas artimañas. A Manolo le recordaba a la protagonista de la obra de Galdós, “Misericordia”. En casa no tenía ni para sobrevivir con lo que recibían por las cartillas de racionamiento, pero su abuela había conseguido varias de personas fallecidas. En varias ocasiones abordó a Carmen Polo, cuando ésta iba a algún lugar público a pié, la abuela que se enteraba de todo se personaba en el lugar, ponía acento pronunciado de gallega y le decía “Ay paisanita, que estoy viuda, mi hija está viuda con un hijo, que no tengo nada que comer…”, y a partir de aquí comenzaban las trolas, que si está muy enfermo, que si se está muriendo o que si esto o que si lo otro, total que la Carmen parece ser que se ablandaba, mandaba a unos soldados a indagar en la portería y la vecindad, y como todas estaban conchabadas asentían y les dejaban un montón de alimentos que a su vez la abuela repartía entre la vecindad.

Cuando hizo la primera comunión, no tenía dinero para comprarle un traje de marinero como todos los niños de su promoción, pero le hicieron un traje muy bonito y llevaba su misal. La abuela le llevó a casa de una señora burguesa y le dieron dinero, a la semana siguiente le volvieron a a vestir y a visitar a otra burguesa, así hasta cuatro semanas seguidas estuvo celebrando la comunión.

Su vida escolar fue un poco desastrosa, no le gustaba nada el colegio, y eso que era bastante listo. Su abuela le llevaba a un colegio que estaba en la calle Atocha, al llegar le dejaba al principio de la escalera, como veía que Manolito subía, ella se marchaba a casa. A fin de mes llegaba el boletín de notas a casa, las calificaciones no eran malas, pero en la última página aparecían las faltas (podían ser 10 o 15 en un mes), su abuela no se lo explicaba. Y es que en cuanto ella se daba la vuelta, Manolito salía del colegio y se iba a trotar la ciudad. En alguna ocasión un guardia civil le pillaba en las afueras de la ciudad, entre las vías del ferrocarril y le llevaba al colegio o a su casa.

Recuerda que como se portaba tan mal, en alguna ocasión la abuela se empeñó en que le internara en un colegio de curas, pero la madre se negó en rotundo. Sabía que en esos centros se trataba muy mal a los niños.

Parece ser que la abuela se había enamorado de un hombre invidente. Desde ese momento cada vez se desentendía más de la familia, prefería pasar unos días con “su ciego” a atender a su nieto. El invidente al parecer estaba casado, y por lo tanto la relación entre la abuela y él era ilegal e incluso escandalosa. Pero ella estaba enamorada y le no le importaban las habladurías de los demás. Eso sí cuando la familia tenía dificultades económicas, ella seguía consiguiendo recursos.

Recuerda que a veces jugaba con su prima B. a representar a unos personajes de una revista de tebeo: “Don Pío y Doña Benita”. En una ocasión oyó que su abuela le decía a su madre: “No deberías dejar que Manolito juegue con esa niña, que sabe mucho y se puede ir de la lengua”. En ese momento no supo a qué podían referirse, pero se le quedó grabada esa confidencia en la memoria.

También le gusta recordar los juegos con los que se entretenía con los amigos: A las bolas, canicas de barro, hacían un hoyo en la tierra y con los dedos pulgar e índice o corazón, lanzaban la bola para que entrase en el hoyo. A hacer carreras, Manolo era muy buen corredor, junto con montar en bici eran las actividades  físicas que más solía ejercitar. A coleccionar cromos, no recuerdo el nombre que le daban,  pero tenían una táctica de intimidación contra los chicos más tranquilos, les robaban los cromos dándoles un manotazo, ya existía el “bulling”. A las tabas, huesos de vértebras que lanzaban al aire y según como caía tenía un valor diferente. Manolo ha guardado en ocasiones huesos de alguna comida, y los ha limpiado para recordar sus días de tabas.

También estuvo durante un tiempo en el colegio Fundación Santamaría, que aún existe, en aquella época era un colegio de beneficencia al que solo podían acceder niños huérfanos. No estuvo mucho tiempo porque tenían una disciplina muy de las JONS, Manolo no se amoldaba y a la madre no le gustaba. Lo positivo es que Manolo recordaba que por las paredes de los despachos del profesorado había cuadros de Goya, de Villamil y de otros pintores de su tiempo. Los había observado, analizado y admirado. Le quedaba ese buen recuerdo.

Su madre se casó en segundas nupcias y Manolo fue a la boda, era un muchachito. Su nuevo padre y su madre se habían conocido en la cafetería Cristal, de Cuatro Caminos, donde trabajaban los dos. La familia de él repudió el matrimonio, en aquella época estaba muy mal visto casarse con una mujer viuda, y peor que encima tuviera un hijo. Pero fue un buen padre para Manolo, aunque en realidad vivieron poco tiempo juntos. Y quería mucho a su madre.

De mayor, como no quería estudiar y le gustaban los trabajos de destreza manual, su abuela fue a ver al conde de Mayalde, José Finat y Escribá de Romaní, quien había sido gobernador civil de Madrid al terminar la guerra y fue nombrado alcalde en 1952 cargo en el que permaneció hasta 1965. Le explicó la situación, diciéndole que se trataba de un niño muy inteligente y muy trabajador. El tal Conde, le inscribió en una academia de mecánica de automovilismo del ejército, le hicieron una prueba de ingreso, la aprobó y entró en la academia. Era un internado militar donde realizaban una instrucción militar y además daban las clases. Todos los gastos corrieron por cuenta del Conde. A partir de ahora vive en el internado y sólo visita a la familia los fines de semana.

Sus padres perdieron los dos el trabajo. La madre se puso a vender lotería y tabaco de forma ilegal, Pero él no encontró trabajo durante mucho tiempo. Ella se colocaba en la Gran Vía junto a la sala de fiestas “Pasapoga”, en los bajos del Cine Avenida. Manolo recordaba que en una ocasión pudieron ver en este local a Antonio Machín. Su padrastro se paseaba por la Gran Vía para controlar que no hubiera problemas con la clientela. Pero la venta ambulante estaba prohibida  y cuando veían a un guardia, escondían la mercancía tras las columnas del Cine Avenida y disimulaban.

Al cabo de un tiempo su padre y un hermano cogieron el traspaso de un bar y durante bastantes años lo llevaron juntos. Manolo recuerda que fue en este bar donde un día se le rompió el diente central. Estaba limpiando una botella, había echado agua y la estaba agitando. No recuerdo bien si se agachó para ver algo y se golpeó con la botella en la boca, o pasó alguien por detrás le empujó un poco y por eso se golpeó. El caso es que llevó ese roto toda su vida. En esa época no existía la técnica para restaurarlo y de adulto quiso mantenerlo como elemento idiosincrásico.

Alcanzó la mayoría de edad. Le llegó a casa una carta para incorporarse a filas, pero como él está en un internado militar, se supone que ya está reclutado. La madre no hace caso, debe ser un error burocrático y se darán cuenta ellos mismos. Pero al poco llega otra carta en la que se acusa de prófugo. Ahora la madre se preocupa, no entiende lo que pasa, le da vueltas a la cabeza y llega a la conclusión de que las cartas deben responder a un conflicto de registros civiles. Se pone muy nerviosa y atemorizada va a ver a Manolo (o tal vez coincida el fin de semana y Manolo va a verla a ella). No sabe como empezar, así que empieza desde el principio: Que él no es hijo del padre que le dio los apellidos, que al nacer en medio de la guerra la fecha de nacimiento está equivocada. Supongo que incluso le cuenta que tiene una hermana. Todo entre llantos y síntomas de ansiedad.

Manolo le tranquiliza, sabe que la cuestión de lo de darle por prófugo tiene fácil arreglo y no da mayor importancia a la confesión que acaba de hacerle la madre. En adelante procuran no hablar más de ese asunto para evitar intranquilizarla.

Cuando termina su instrucción en la Academia de Automovilismo, comienza a trabajar como mecánico en los talleres de Barreiros, era una industria de producción principalmente de motores, y automóviles, fundada por el ingeniero e industrial español Eduardo Barreiros en 1954,

Pero no duró mucho, porque encontró un anuncio en el periódico de Rudi Meyer, necesitaban expertos en electrónica, y aunque él no lo era, se presentó y lo contrataron por un sueldo triple del que ganaba en Barreiros.

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Os jardins de Grenway House (1) publicado em 26 de setembro de 2008.

Uomo Panda 2008

STARDUST 1936

Benjamin David Goodman, nació en Chicago, Estados Unidos, el 30 de mayo de 1909 y murió en Nueva York el 13 de junio de 1986, Benny Goodman, como fue afamado artísticamente, fue un grandioso clarinetista y director de orquestas y de orquestas de música de jazz estadounidense. Conocido como El rey del swing, es, junto con Glenn Miller y Count Basie, el máximo representante de este estilo jazzístico. Director de una de las big band más populares de su época, desarrolló sobre todo la variante más suave del género, la de las sweet bands, y fue el iniciador de la llamada era del swing. Una de sus canciones más famosas es, por ejemplo, "Sing, sing, sing (with a swing)", empleada en múltiples bandas sonoras y obras de teatro y musicales, aparte de ser una de las canciones destacadas entre las mejores por los Grammy.

These Foolish Things Remind Me Of You

Goodman nació en Chicago, el noveno de doce hermanos, hijo de emigrantes judios procedentes de Polonia, donde vivían en el barrio Maxwell Street. Su padre, David Goodman, era sastre procedente de Varsovia, su madre Dora Rezinski, era de Kaunas. Sus padres se conocieron en Baltimore, Maryland y se trasladaron a Chicago antes de que naciera Benny. Comenzó a tocar el clarinete a la edad de diez años en lasinagoga, tras lo que se unió a una banda local. Hizo su debut profesional a los doce años y abandonó la escuela a los catorce para hacerse músico profesional. A los 16 años, en agosto de 1925, se unió a la banda de Ben Pollack, con la que hizo sus primeras grabaciones en diciembre de 1926. Sus primeras grabaciones bajo su propio nombre las realizó en enero de 1928.

ST. LUIS BLUES

A los 20 años, en septiembre de 1929, abandonó a Pollack para dirigirse a Nueva York donde trabajó como músico independiente, trabajando en sesiones de grabación, espectáculos radiofónicos y en las orquestas de los musicales de Broadway. Hizo también grabaciones bajo su propio nombre con orquestas alquiladas, alcanzando grandes éxitos con "He's Not Worth Your Tears" (cantada por Scrappy Lambert) en Melotone Records en enero de 1931. Firmó con Columbia en el invierno de 1934 y alcanzó el top ten a comienzos de 1934 con "Ain't Cha Glad?" (cantada por Jack Teagarden), "Riffin' the Scotch" (cantada por Billie Holiday) y "Ol' Pappy" (cantada por Mildred Bailey), y en primavera con "I Ain't Lazy, I'm Just Dreamin'" (cantada por Jack Teagarden).

MEDLEY 1937

Todos estos éxitos y un ofrecimiento que se le hizo para actuar en el Billy Rose's Music Hall inspiraron a Goodman para organizar una orquesta permanente; su primer concierto se produciría el 1 de junio de 1934. Su grabación instrumental de "Moon Glow" alcanzó el número 1 en julio y consiguió dos éxitos más dentro del top ten con los temas instrumentales "Take My Word" y "Bugle Call Rag". Tras unos meses en el Music Hall, firmó por el programa radiofónico Saturday night Let's Dance de la NBC, tocando la última hora de las tres que duraba el espectáculo. Durante los seis meses que estuvo en el programa, consiguió seis éxitos más con Columbia, y otros cinco más con RCA Victor, su siguiente compañía.

SING, SING, SING

Tras dejar el programa de radio, Goodman emprendió una gira nacional en el verano de 1935. No fue especialmente exitosa hasta que llegó a la Costa Oeste, debido a que sus actuaciones en el programa de radio habían podido ser oídas a una hora más temprana que en la Costa Este. Su actuación en el Palomar Ballroom cerca de Los Ángeles el 21 de agosto de 1935 fue un éxito espectacular, recordado como el comienzo de la era del swind. Se trasladó durante seis meses a vivir al Congress Hotel en Chicago, empezando en noviembre. Alcanzó 15 éxitos que entraron dentro del top ten en 1936, entre los que estaban "It's Been So Long", "Goody-Goody", "The Glory of Love", "These Foolish Things Remind Me of You" y "You Turned the Tables on Me" (todos cantados por Helen Ward).

ROLL`EM 1942

Se convirtió en el protagonista de la serie radiofónica The Camel Caravan, que duró hasta finales de 1939. En octubre de 1936 la orquesta hizo su debut cinematográfico en la película The Big Broadcast de 1937. El mismo mes, Goodman empezó a vivir en el Pennsylvania Hotel en Nueva York. El siguiente gran éxito de Goodman en febrero de 1937 lo consiguió con la participación como cantante de Ella Fitsgerald y como trompetista de Harry James. Fue el primero de seis grandes éxitos durante ese años, entre los que estaban "This Year's Kisses" (cantado por Margaret McCrae). En diciembre, la orquesta apareció en otra película, Hollywood Hotel. El punto más alto de popularidad de Goodman se alcanzó el 16 de enero de 1938 cuando dio un concierto en el Canergie Hall; en todo caso, a lo largo de ese año conseguiría numerosísimos éxitos, como "Don't Be That Way" (instrumental), "I Let a Song Go out of My Heart" (cantado por Martha Tilton) y "Sing, Sing, Sing (With a Swing)", que más tarde entraría en el Grammy Hall of Fame.

THE POWERS GIRL

Hacia 1939, Goodman había perdido a importantes músicos como Gene Krupa y Harry James, que se habían encaminado a crear sus propias orquestas; por lo demás, la competencia seria apareció con las bandas de Artie Shaw y Gleen Miller. No obstante, Goodman consiguió nuevos éxitos durante ese año, tales como "And the Angels Sing" (cantado por Martha Tilton), también situado en el Grammy Hall of Fame. Regresó a Columbia Records. En noviembre, apareció en el musical de Broadway Swingin' the Dream, liderando un sexteto. El espectáculo duró poco, pero le proporcionó un nuevo éxito en marzo de 1940 con la canción "Darn That Dream" (cantada por Mildred Bailey). Ese año solo consiguió tres éxitos debido, en parte, a una enfermedad que le llevó a operarse de una hernia discal.

Quintet Live

En 1941, ya recuperado, consiguió dos nuevos top ten, uno de los cuales fue "There'll Be Some Changes Made" (cantado por Louise Tobin), y regresó a la radio con su propio programa. Entre sus éxitos de 1942 estaban "Somebody Else Is Taking My Place" (cantado por Peggy Lee) y el tema instrumental "Jersey Bounce". Apareció también en la película Syncopation. En 1943, con material grabado tiempo atrás ante la imposibilidad de grabar en esa época tras la entrada de Estados Unidos en la Guerra, Goodman consiguió dos grandes éxitos, uno de ellos con "Taking a Chance on Love" (cantado por Helen Forrest). Su tiempo libre lo empleó para trabajar en películas, apareciendo en tres durante ese año: The Powers Girl, Stage Door Canteen y The Gang's All Here. Goodman disolvió su orquesta en 1944. A

AVALON

pareció en la película Sweet and Low-Down en septiembre y actuó con un quinteto en la revista de Broadway Seven Lively Arts, debutando el 7 de diciembre y alcanzado 182 representaciones. En abril de 1945 su recopilatorio Hot Jazz fue un gran éxito. Reorganizó también su orquesta, produciendo temas muy exitosos como "Gotta Be This or That" (cantado por él mismo), "Symphony" (cantado por Liza Morrow), etc. Goodman protagonizó una serie radiofónica con Victor Borge en 1946-1947, y continuó grabando tras firmar con Capitol Records. Apareció en la película A Song Is Born en 1948 y empezó a experimentar con el beboop. A finales de 1949 disolvió de nuevo su orquesta y volvió a organizar grupos temporalmente para giras y sesiones de grabación.

MOONGLOW

Murió en Nueva York en 1986. Uno de sus mayores momentos, y uno de los momentos más importantes de la historia musical de los EEUU se produjo gracias a su amistad con Lionel Hampton y Teddy Wilson, con los cuales hizo la primera actuación pública de músicos interraciales. La leyenda dice que conoció a Lionel Hampton (vibrafonista) cuando desayunaba en la cafetería donde este trabajaba como camarero, cocinero, cantante e intérprete. Diversos músicos del mundo clásico compusieron obras para él. Así, Aaron Copland le dedicó su Concierto para Clarinete (1947), como también lo hicieron Bèla Bartòk con su obra Contrastes para violin, clarinete y piano, Paul Hindemith con su Concierto para Clarinete (1947) y Malconlm Arnold con su Concierto Nº 2 para clarinete (1974).

Harry James 'Jazz at Carnegie Hall'

Tras una carrera llena de éxitos y de actuaciones con los intérpretes y cantantes más importantes del jazz, Peggy Lee, Ella Fitgerald, Gene Krupa, Martha Tilton. Se le ha referenciado en diversas películas, siendo un habitual de las bandas sonoras de Woody Allen, e incluso en películas como Swing Kids ("Los rebeldes del swing") es el leif motiv que dirige a los personajes. Con Artie Shaw (judío), Djando Reinhardt (gitano) y Lionel Hampton (negro) se convirtió en uno de los símbolos de la apertura cultural y la tolerancia, y de como la música no entiende de prejuicios. Fuente: Wikipedia. En otra semblanza de este grandioso musico y maestro de varias generaciones encontramos lo siguiente: Benny Goodman - su nombre completo era Benjamín David Goodman - nació en Chicago el 30 de mayo de 1909 en el seno de una numerosa y humilde familia judía de origen polaco. Benny era el noveno de doce hermanos.

Charlie Christian - Benny Goodman Orch 1941

Empieza a estudiar música en la sinagoga “Kehelah Jacob” formando parte de su orquesta juvenil. En aquella época visita Chicago algunos músicos provenientes de New Orleàns, y cuando les escucha, Benny Goodman adopta el jazz como su música para siempre. Con catorce años obtiene el carné del sindicato de músicos y es contratado en la orquestad de baile de Bill Grimm. Allí conoce al legendario cornetista, Bix Beiderbecke, que actúa en la sala de fiestas: “Mimidway Gardens”.En 1925, logra entrar por fin en una gran orquesta: la del batería, Ben Pollack. Allí estaría durante cuatro años que le sirvieron para coger experiencia sobre el funcionamiento de una bigband. Hasta 1934 no logra formar su primera propia orquesta. Lo contrata el empresario Billy Rose, y a continuación la emisora de radio NBC, lo llama para dar un programa semanal emitido a todo el país titulado:”Let`s Dance”. Pronto se convertirá en el director de orquesta preferido por la clase media americana, loca por bailar en los años treinta.

Benny Goodman - Carmen Miranda 1943

Está comenzando la “Era del swing” y Goodman, esta muy bien colocado. Conoce al productor y brillante cazatalentos, John Hammond y comparte con él la actitud antirracista de este personaje miembro de una de las familias mas ricas de los Estados Unidos. Comienza a integrar en su banda  a famosos solistas negros, como el maravilloso pianista, Teddy Wilson, o el vibrafonista, Lionel Hampton, con quienes compartirá su celebre cuarteto completado con el explosivo, Gene Krupa a la batería. Goodman, fue un valiente pionero en la idea de imponer a los empresarios de los clubes y locales que sus músicos tocaban con el, con independencia del color de su piel. La orquesta de Goodman, vive un periodo esplendoroso en el que desfilan excelentes solistas como los trompetistas: Bunny Berigan, Ziggy Elman o Harry James; los trombonistas: Vernon Brown o Red Ballard; los saxofonistas, Vido Musso, Burd Freeman o Babe Russin; o los bateristas, Gene Krupa o Dave Tough y las vocalistas: Helen Ward, Peggy Lee o Martha Tilton.

Lionel Hampton Stealin Apples

En 1937 participa en Los Ángeles en la película musical:“The Big Broadcast” y su carrera va imparable hacía el acontecimiento que le proclamaría para siempre: ”El rey del swing”, el concierto de enero de 1938 en el Carnegie Hall. En 1939, Goodman se va de RCA y ficha por Columbia. Es el año en que se le marchan varios instrumentistas destacados, entre ellos, el espectacular, Gene Krupa, pero también es el año en que incorpora a su banda a un joven guitarrista de Oklahoma, llamado Charlie Christian. Un músico que no solo va a revolucionar el arte de la guitarra en el jazz, sino que es un músico fundamental para la música que venía en la década posterior. Benny Goodman, es nombrado a finales de 1939 mejor solista y su banda y el sexteto que forman ocupan los números unos, en las votaciones de la prestigiosa revista, Down Beat. Charlie Christian, es elegido mejor guitarrista.

Song of the King - Benny Goodman Live

Ya en 1942, logra a duras penas sobrevivir al empuje del bebop, y finalizada la "era del swing" resiste como puede. Llega la II Guerra Mundial y con ella el final de las bigbands. En 1955, Hollywood, realiza la película de su vida, “The Benyy Goodman Story”, dirigida por Velentin Davis, con Steve Allen, en el papel de Benny. Como casi siempre, la película es bastante mediocre, pero el montaje musical es sobresaliente. Aupado por esta nueva bocanada de aire fresco, sale de gira por Europa, por Oriente Medio a cuenta del Departamento de Estado, quien le proporciona la frivolidad de dar un concierto de jazz en la misma Unión Soviética y en pleno auge de la guerra fría. Fue en Moscú en 1962. Benny Goodman, murió el 13 de junio de 1986, a los setenta y siete años. Su vida hasta el último momento estuvo dedicada honestamente a la música de jazz . Fuente: http://www.apoloybaco.com/bennygoodmanbiografia.htm

Classic for Classic

SOY REBELDE

Jeanette Anne Dimech es una cantante de temas tanto en inglés como en español, nacida el 10 de octubre de 1951 en Londres, Inglaterra (Reino Unido), hija de madre canaria, España y padre del antiguo Congo-Belga, de ascendencia maltesa. Desde muy pequeña sus padres se trasladaron a Los Ángeles en los Estados Unidos, donde años más tarde nacieron sus dos hermanos menores. El divorcio de sus padres afectó a la cantante, ya que su madre decidió volver a su país de origen y se instalaron en Barcelona, España), allí entra a formar parte del grupo Pic-Nic. Fue allí donde empezó su carrera artística haciéndose con grandes canciones como: "Corazón de Poeta", "El Muchacho de los ojos tristes", "Soy rebelde", "Con qué derecho", "Ojos hacia el sol", "Frente a frente", "Cuando estoy con él", "Porque te vas", "Si te vas, te vas", "¿Qué puedo hacer?", "Reluz", "Comiénzame a vivir" etc. en la década de los años 70.

PORQUE TE VAS

Interpretando canciones de compositores como el español Manuel Alejandro y el nicaragüense Hernado Zuñiga ("¿Qué puedo hacer?"), entre otros. Jeanette también participó en duetos en Paris con grandes artistas españoles como Julio Iglesia y Jose Luis Perales. Al contraer matrimonio con un ex-futbolista de origen húngaro Czibor, se retira de la música por varios años, hasta que en 1999 marca su retorno, con una canción reeditada del cantante puertorriqueño Chayanne, titulada Daría cualquier cosa. Reside actualmente en la ciudad de Barcelona (España). Fuente: Wikipedia. En otra semblanza nos encontramos con lo siguiente, narrado por la propia artista:: Nací un 10 de Octubre de 1951 en Londres, Concretamente en el barrio de Wembley, de madre canaria y padre del antiguo Congo Belga.

CALLATE NIÑA (CON PIC - NIC 1967)

Mis abuelos maternos eran naturales de Santa Cruz de Tenerife y se dedicaban a lo exportación-importación de la fruta entre Canarias e Inglaterra. Debido a esto, vivían entre Tenerife y Londres. Mi madre vivió, se educó y se casó en Londres. Fruto de esa unión, nací yo, lo primera de tres hermanos Además, fui la primera de la familia que nació fuera de tierras canarias. De nombre me pusieron Jeanette, un nombre francés que supongo gustó mucho a mis padres pero menos a mi abuela, ya que ella siempre me llamaba Catalina, nombre según ella más apropiado.

AMIGA MIA

Mi madre se llamaba Candelaria, está claro que somos isleños. Cuando tenía solamente 2 años, mis padres decidieron irse a vivir o Los Ángeles, California. Allí nacieron mis hermanos, Ronnie e Yvette. Mi vida en Los Ángeles transcurrió como lo de cualquier niño americano. Vivíamos en una casa grande, típicamente americana y para desplazarme al colegio iba siempre en bicicleta. Iba a un colegio público, me gustaba estudiar y creo que era una buena deportista. Los rasgos característicos de mi niñez eran mi tez morena y las dos trenzas larguísimas que llevaba.

CORAZÓN DE POETA

Tuve una infancia bonita y lo recuerdo con mucho cariño. Cuando cumplí 12 años, mis padres se divorciaron y empezó una vida –para mí- menos feliz. Mi madre decidió volver a sus raíces y nos trasladamos a España, concretamente a Barcelona, donde mi vida cambió de una manera absoluta. El cambio fue difícil, debido a mi edad y las grandes diferencias entre la vida que conocí en Los Ángeles y la vida que ahora debía llevar en Barcelona.

DARIA CUALQUIER COSA

No hablaba nada de castellano, pero lo aprendí con bastante rapidez ya que me lo enseñaron en el colegio, pero creo que donde realmente lo aprendí, fue en la calle. Continué mis estudios en un colegio americano y poco a poco fui haciendo mis amistades. Al principio eran todos americanos, después empecé a conocer a mis amigos españoles. Iba desarrollando una vida más y más española con el tiempo y empecé a querer España. Me gustaban todavía las hamburguesas, pero también empecé a apreciar el pan con tomate y la tortilla de patatas.

MIS NOCHES

Poco a poco quedaron atrás las costumbres americanas, aunque tengo que reconocer que todavía queda algo por dentro. Si fui la primera de la saga en nacer fuera de España, fui también la primera en volver a Barcelona. Corrían los años 60 –a mediados más o menos cuando me regalaron una guitarra. Estaba de moda tocar la guitarra y la armónica porque entonces los ídolos eran Bob Dvlan, Donovan, Byrds... La guitarra no era muy buena, pero para mí era maravillosa y valía para aprender, así que me puse manos a la obra y aprendí a tocarla por mi cuenta.

CUANDO ESTOY CON EL

Le sacaba sonido y era feliz con lo poco que sabía tocar, los acordes justos. A la semana ya había compuesto mi primera canción, Cállate Niño, con, sólo tres acordes. Ya era feliz. Así empecé a componer sin parar, me era fácil. Al poco tiempo, conocí unos muchachos que ensayaban en el sótano de una farmacia, una farmacia del siglo pasado de las que no existen y de una belleza sin par.

ESTOY TRISTE

Un día al salir del colegio me fui a verles tocar y me encantó su música. Se llamaban Brenner's Folk, luego nos llamarían Pic Nic por razones comerciales. Ellos me tocaron su música, yo les enseñé la mía. Les toqué Cállate Niño y varios temas más y creo que quedaron encantados ya que mi estilo era bastante parecido al suyo. Nos unimos como grupo e hicimos una cinta en los viejos estudios de Radio Juventud de Barcelona para presentarlo a una casa discográfica ( Hispavox ).

VOY A TENER UN NIÑO

Allí se quedaron sorprendidos con nuestra música ya que no se parecía a nada de lo que se hacía en España en aquella época. Con la maestría de un músico como Totti Soler en la guitarra, 3 acordes y