Primer la revista, és complicat trobar una revista de fotografia que sigui interessant i no tinga un preu desorbitat, una de les revistes que acompleix aquestes condicions és Film und Foto (3€) que vaig conèixer per una ressenya de Valentín Sama de DSLR magazine (web molt recomanable) i que m'ha sorprès molt gratament i que podeu comprar-la en València a la Llibreria Railowsky (C/ Grabador Esteve 34) i en la web de Mácula de Plata, los editores (http://www.maculadeplata.com)

Sobre la revista, d'una banda es tota en blanc i negre (açò per a mi aporta molt de valor, supose que per a altres el restarà) i al menys el número que he trobat (n.3 de 2007) té continguts interessants i de molta qualitat. Inclou articles sobre un parell de fotògrafs Shomei Tomatsu i Carlos Perez Siquier a més de algunes fotos de Marcus Schiwier, un anàlisi d'un objectiu Canon, interessant fins i tot per un usuari de Olympus com jo, altre sobre la pel·lícula Rollei ATP-V1 (també molt instructiu i amb moltes referències històriques) que ens fa veure les limitacions que encara tenen els sensor digitals i per últim un article interessantíssim sobre les càmeres Leica amb montura de rosca.

També vull destacar l'exposició de fotografia de carrer amb fotos de Nova York, Berlin, Amsterdam Paris i Roma de Oscar Garrido que vaig visitar ahir a Xàtiva a la Casa de la Cultura (C/ Montcada 7), les fotografies estan fetes amb pel·lícula i una càmera XPan i fan un ús excel·lent del blanc i negre i dels desenfocaments, no dubteu d'anar si teniu temps i un agrada aquest tipus de fotografía. A més podeu veure les fotos de Oscar Garrido a la seva web (http://www.garridoserra.com/) tot i que no sigui el mateix que veure-les en paper.

- Distância do assunto
- Número f usado
- Distância focal da objetiva aumenta mais para trás do que para frente do assunto focalizado.
- QUANTO MAIOR FOR A ABERTURA (2, 3.5) MENOR SERÁ A P. C.
- QUANTO MENOR FOR A ABERTURA (16, 22)
à MAIOR SERÁ A P. C.

As câmeras compactas são aquelas que possuem visor direto, quase sempre totalmente automáticas e podem variar em seus modelos, como compactas simples ou avançadas. Os variados modelos possuem equipamentos como lente zoom, janela auto-foco, carcaças de plásticos leves e versáteis.

- A maior vantagem está na facilidade de se fotografar e no preço dessas máquinas.

- A maior desvantagem está na falta de possibilidades de obtermos fotografias criativas e na questão do erro de PARALAXE.

PARALAXE

O ponto de vista do visor de uma máquina deste tipo não é exatamente igual ao da objetiva. Está dela geralmente afastado cerca de 2 a 3 cm e colocado de modo a apanhar a mesma parte que a objetiva abarca de um motivo distante. Porém, quando se aproxima do motivo, em conseqüência do deslocamento dos dois pontos de vista, no visor vê-se mais da parte de cima e menos da de baixo, do que na fotografia (em cima). Quanto mais perto o motivo estiver, maior é o erro de PARALAXE.

As máquinas fotográficas do tipo SLR (single-lens-reflex) ou reflex de lente única, são muito comuns. Têm a vantagem de a imagem formada pela lente da câmera ser mostrada no visor. Dessa forma, o operador vê o quadro que aparecerá na fotografia. Os raios de luz produzidos pela cena passam através da lente e são refletidos por um espelho na direção de um prisma. Lá, são novamente refletidos, de maneira a passar pela abertura do visor. Quando o botão é acionado, o espelho se ergue, o obturador funciona e a luz chega ao filme. Neste instante ocorre o registro da imagem: a FOTOGRAFIA.

Via: Asttro

- postado por Gustavo

En aquesta foto de Manuel Ferrol es veu a un home (Manuel Ángel Calo Marcote) i al seu fill al port de A Coruña despedint als seu pares, a una germana i a alguns cosins que partien cap a Buenos Aires, probablement cercant alguna forma de guanyar-se la vida.

Si després de veure açò algú continua pensant que els immigrants venen perquè estan avorrits, perquè volen islamitzar Al-Andalus, perquè son la "quinta columna" o alguna de les gilipollades que vinc escoltant últimament sens dubte eixa persona no te cor.

¿Qué mejor ocasión para hacer bandera de independencia y profesionalidad que durante una entrevista al presidente del Gobierno? Pues eso es, precisamente, lo que no se vio anoche en TVE, en el programa 59 segundos, en el que Zapatero recibió un baño de halagos por parte de una ilustre cuadrilla de "periodistas felpudo". Así lo resume Nico Rey en elmundo.es:

"La entrevista fue soporífera. Ni pactada. Una verdadera gala hecha a la medida del 'señorito'. Ni buenas noches ni buena suerte. Un plomazo de programa en el que sólo se salvaron Fernando Ónega y Casimiro García-Abadillo. Ni rastro de periodistas críticos e independientes. TVE colocó a los afines de ZP en su primera entrevista tras ser elegido presidente. A la cabeza de la sinrazón, babeando antes de soltar sus absurdas y complacientes preguntas, Margarita Sáenz Díez, José María Calleja y Antón Losada. Porque de la Zarzalejos mejor no hablar. Si estos son los mejores informadores del país, apaga y vámonos".

A la espera de conocer las cifras de audiencia de la entrevista, ya puedo adelantar que serán bajas. Seguro. Yo tuve que emplear todas mis fuerzas para vencer al sueño. Pero más allá de la contribución, o no, de Zapatero al espectáculo en televisión me preocupa para qué han quedado los periodistas más afamados de España. Como ya comenté en otro post anterior, la politización del periodismo es un virus largamente incubado en las principales redacciones de los medios de comunicación y que, tras emprezar como una larva, se ha convertido en una amenaza tan fuerte que será muy difícil erradicarla a corto plazo. El hecho de que el reparto de las licencias de televisión (analógica y digital) siga en manos de los políticos no puede sino incrementar este terrible mal.

Esta debería de ser la principal preocupación de universidades, asociaciones profesionales y periodistas. Pero, claro, es más cómodo mantenerse en la posición de privilegio adquirida. Así van las ventas y las audiencias. Es lógico.

1ª Aproximación (el diodo ideal)

La exponencial se aproxima a una vertical y una horizontal que pasan por el origen de coordenadas. Este diodo ideal no existe en la realidad, no se puede fabricar por eso es ideal.

Polarización directa: Es como sustituir un diodo por un interruptor cerrado.

Polarización inversa: Es como sustituir el diodo por un interruptor abierto.

Como se ha visto, el diodo actúa como un interruptor abriéndose o cerrándose dependiendo si esta en inversa o en directa. Para ver los diferentes errores que cometeremos con las distintas aproximaciones vamos a ir analizando cada aproximación.

Ejemplo:

En polarización directa:

2ª Aproximación

La exponencial se aproxima a una vertical y a una horizontal que pasan por 0,7 V (este valor es el valor de la tensión umbral para el silicio, porque suponemos que el diodo es de silicio, si fuera de germanio se tomaría el valor de 0,2 V).

El tramo que hay desde 0 V y 0,7 V es en realidad polarización directa, pero como a efectos prácticos no conduce, se toma como inversa. Con esta segunda aproximación el error es menor que en la aproximación anterior.

Polarización directa: La vertical es equivalente a una pila de 0,7 V.

Polarización inversa: Es un interruptor abierto.

Ejemplo: Resolveremos el mismo circuito de antes pero utilizando la segunda aproximación que se ha visto ahora. Como en el caso anterior lo analizamos en polarización directa:

Como se ve estos valores son distintos a los de la anterior aproximación, esta segunda aproximación es menos ideal que la anterior, por lo tanto es más exacta, esto es, se parece más al valor que tendría en la práctica ese circuito.

3ª Aproximación

La curva del diodo se aproxima a una recta que pasa por 0,7 V y tiene una pendiente cuyo valor es la inversa de la resistencia interna.

El estudio es muy parecido a los casos anteriores, la diferencia es cuando se analiza la polarización directa:

Ejemplo: En el ejemplo anterior usando la 3ª aproximación, tomamos 0,23  como valor de la resistencia interna.

Esta tercera aproximación no merece la pena usarla porque el error que se comete, con respecto a la segunda aproximación, es mínimo. Por ello se usará la segunda aproximación en lugar de la tercera excepto en algún caso especial.

Como elegir una aproximación

Para elegir que aproximación se va a usar se tiene que tener en cuenta, por ejemplo, si son aceptables los errores grandes, ya que si la respuesta es afirmativa se podría usar la primera aproximación. Por el contrario, si el circuito contiene resistencias de precisión de una tolerancia de 1 por 100, puede ser necesario utilizar la tercera aproximación. Pero en la mayoría de los casos la segunda aproximación será la mejor opción.

La ecuación que utilizaremos para saber que aproximación se debe utilizar es esta:

Fijándonos en el numerador se ve que se compara la V_S con 0.7 V. Si V_S es igual a 7 V, al ignorar la barrera de potencial se produce un error en los cálculos del 10 %, si V_S es 14 V un error del 5 %, etc...

Si se ve el denominador, si la resistencia de carga es 10 veces la resistencia interna, al ignorar la resistencia interna se produce un error del 10 % en los cálculos. Cuando la resistencia de carga es 20 veces mayor el error baje al 5 %, etc...

En la mayoría de los diodos rectificadores la resistencia interna es menor que 1 , lo que significa que la segunda aproximación produce un error menor que el 5 % con resistencias de carga mayores de 20 . Por eso la segunda aproximación es una buena opción si hay dudas sobre la aproximación a utilizar. Ahora veremos una simulación para un ejemplo concreto de uso de estas aproximaciones.

Io amo la tecnologia moderna e la mia Canon digitale, ma quando ho scansionato questo negativo e l'ho guardato in Photosop al 100%, con un poco di maschera di contrasto ho esclamato tra me e me: "Però... la vecchietta!".
Un piccolo viraggio per scaldare l'immagine ed ecco fatto!

Quindi, essendo un entusiasta, lo voglio condividere con voi!
Ecco la foto, il quadratino rosso è la zona ingrandita.

La foto originale la trovate su Flickr.

ENTRAR AL FORO

Mas hoje vi uma frase sensacional sobre o Corinthians na segunda divisão que não posso deixar de colocar aqui:

"No tempo em que o Corinthians jogava na primeira divisão, a televisão ainda era analógica."

Via: Nicks para Messenger sobre o Corinthians - HUMORVIP

Para empezar, utilizamos cámaras reflex en B&N analógicas (sisi, aquí nada de digital, primero se sufre y luego ya te pasarás a lo moderno...xD) y por fin puedo decir que todo lo que me han enseñado durante este mes ha servido para algo. Revelar mis propios carretes, preparar los químicos para el papel, utilizar la ampliadora... todo el proceso puede llegar a ser un coñazo, pero reconozco que al final si la imagen que consigues merece la pena te sientes verdaderamente realizado.

Os dejo con las dos primeras imágenes bien ampliadas. :P

P.D: Tengo unas de Cthulu deborando a ojito saltón muy graciosas, pero se quedarán para la siguiente clase ;).

La película fotográfica es una emulsión que contiene una sustancia sensible a la luz como el nitrato de plata sobre una capa plástica. Las más modernas capas fotosensibles son de sales de plata con un tamaño variable del cristal que afecta a la sensibilidad de la película. Cuando esta emulsión es sometida a una exposición controlada de luz o rayos X la imagen queda grabada en la película. Al aumentar la sensibilidad de la película obtendremos en la imagen final un grano de mayor tamaño. Es decir, que si para una misma imagen usamos un carrete ISO 100 y un carrete ISO 800, saldrá un mayor grano (tamaño del cristal) en la película de 800.

Mientras que el grano fue ampliamente utilizado en la fotografía analógica como recurso artístico, en el campo de la fotografía digital es un aspecto discutible.

El ruido digital es un problema técnico sin resolver en la fotografía digital. Se trata de un efecto comparable al grano en una fotografía analógica o fotoquímica. El grano es un componente muy profundo y definitorio de la imagen fotografica.

En situaciones normales, el ruido no suele ser apreciable. Se hace especialmente visible, en fotografía oscuras o con un ajuste alto del ISO.

Para que veáis un ejemplo de lo que supone una imagen con ruido en fotografía le he pedido a Guillermo Luijk (gracias, de nuevo ;) ) que me prestara esta foto para que entendáis rápidamente de lo que hablamos. Me parece que esta imagen lo explica muy bien:

¿Lo véis no? A la izquierda la imagen tiene imperfecciones, esas imperficciones que dificultan la correcta visión del objeto, en este caso el respaldo de un sillón, es a lo que llamamos ruido. Al aumentar la sensibilidad, tema del que ya hemos hablado, aumenta el grano.

El tamaño del grano determinaba también la definición de una imagen y puede establecerse una relación entre grano y pixel ya que en la fotografia analógica la imagen se compone por la suma de cada uno de los granos; como en la fotografía digital por la suma de los pixels. Tanto en la fotografía analógica como en la digital se aprecia el mismo fenómeno, al aumentar la sensibilidad en ISO se pierde definición en la imagen.

Si bien el grano en una imagen analógica obviamente era un error "de cálculo", desde que la fotografía digital ha llegado a nuestras vidas, es más complicado que aparezca tan notoriamente. Aunque son muchos los que intentan recuperar "el ruido" para darle mayor credibilidad a determinadas fotografías o imágenes: En el cine, por ejemplo, se busca a veces en postproducción la incorporación de cierto ruido a la imagen para darle un aura distinta a una escena, o como recurso expresivo que nos devuelve al pasado o aporta mayor verosimilitud.

Igualmente en la fotografía digital hay formas de generar grano. Por ejemplo, si cogemos la herramienta de edición Photoshop, nos vamos a Filtros, Ruido, Añadir Ruido obtendremos el resultado que buscamos.

Fuentes:
http://www.molinaripixel.com/
http://es.wikipedia.org/
http://www.guillermoluijk.com/article/nonoise/index.htm